РОК МЕЧЕТ - Я ИГРАЮ!
КРИТИЧЕСКАЯ ИНТЕРМЕДИЯ В ЧЕТЫРЕХ ЯВЛЕНИЯХ С ПРОЛОГОМ И ЭПИЛОГОМ



Действующие лица и исполнители:
Первый могильщик, Арлекин, Несчастливцев, Предвзятый зритель - Роман Манекин
Второй могильщик, Коломбина, Счастливцев, Непредвзятый зритель - Елена Сафронова
Театральный деятель, первый понтер - режиссер РГТД Жанна Виноградова
Банкомет - Управление культуры Рязанской области.
Рязанский Демон, Арбенин Евгений Александрович - артист А. Зайцев
Кристина Орбакайте, Нина, жена его - артистка М. Мясникова
Комический старик, Казарин Афанасий Павлович - артист В.Никитин
Комическая старуха, баронесса Штраль - актриса Т. Петрова
Черт из коробочки, Неизвестный - актер М. Дмитроченков
Третий лишний, Шприх Адам Петрович - артист Вл. Приз
Хлестаков, князь Звездич - артист О. Пичурин
Доктор, слуги, чиновники, маски, понтеры, словом, народ - безмолствует (турчанка танцует)
Декорации:
Стулья, кресла, канделябры, статисты;
Свет, вкус, звук - присутствуют в воображении зрителей и дополняются цитатами из классики.
Звуковое оформление - М. Мясникова, Н. Паганини
Костюмы - ни в цвет, ни в эпоху и часто не по размеру
Спектакль создан личным внушением Театральному деятелю М.Ю. Лермонтова, по целевому заказу управления культуры Рязанской области.

ПРОЛОГ
Первый понтер: - Мой дорогой, позвольте мне поставить!
Банкомет: - Извольте! "Машкерад"? Ну, в добрый путь!
Второй понтер: - Вам надо счастие поправить, а семпелями плохо.
Третий понтер: - Надо гнуть!

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ. Рязанский драматический театр. "Маскарад". Премьера.
Первый могильщик: - Опаньки! Мужик на сцену выскочил. Зенками сверкает… Я его боюсь!
Второй могильщик: - Чо его бояться, это Арбенин, пусть его жена боится.
Первый могильщик: - А, так это из Лермонтова? И игроки здесь будут?
Второй могильщик: Будут - не будут… Гляди - разболтался!
Первый могильщик: Арбенин в начале пьесы - все одно, что Гамлет в ее конце: встал, как Хмырь, шпагу из груди вынул - во, гонит пургу!
Второй могильщик: Говорит - не говорит: да разве разберешь!
Первый могильщик: У них это прозывается "дикция"!
Второй могильщик: И чего они за Лермонтова взялись?
Театральный деятель: Театр - место, где толпа превращается в народ, а народ - в нацию, поэтому мы не изменяем русской классике 217-й сезон.
Спектакль Рязанского театра драмы "Маскарад" - для постановки не простой, это русская классическая пьеса, актуальная сегодня. Мне хотелось поставить ее так, чтобы главный герой, Арбенин, был современным мужиком, но таким же отчаявшимся, как и в позапрошлом веке, когда 21-летний Лермонтов написал эту трагедию. Многие театры пытались поставить "Маскарад" в эдакой модернизированной интерпретации, - сделать современную русскую пьесу, даже отказавшись от языка Лермонтова: богатый человек решает скрыться с женщиной, возможно, с чужой женой, но есть на свете люди, которые против. Грубо говоря, киллеры. Они заявляют ему: "За все надо платить!" И уничтожают его, призвав на помощь женщину! - я видела эти постановки, дай Бог их авторам здоровья, но они меня не вдохновили.
Кстати, в минувшем году Лермонтову исполнилось бы 190 лет, и это тоже подвигло меня обратиться к его творчеству. Наверное, в этой драме выражена и моя боль, ведь режиссеры всегда осуществляют постановки не для публики, а для себя, о том, что их действительно волнует.
"К удивлению Воробьянинова, привыкшего к классической интерпретации "Женитьбы", … бутылочные стоны вызвали на сцену Подколесина… Разогнав дамочек словами, которые в пьесе не значились, Подколесин возопил:
- Степан!
Одновременно с этим он прыгнул в сторону и замер в трудной позе".
(И.Ильф, Е.Петров, "Двенадцать стульев")
Второй могильщик: Машкерад - это когда народ переодевается?
Первый могильщик: Во-во, это когда я в роли дамы, а ты меня гулял…
Недоуменно смотрят друг на друга, и вдруг один оборачивается Арлекином, а другой Коломбиной.

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ.
Арлекин, Коломбина и звездное небо.
Статисты вносят на сцену большой красный плат.
Коломбина: - Взгляни, дорогой, как люди машут кумачовым полотнищем! Зима, а будто май на дворе!
Арлекин: - Молчи, кукла синеокая, как учат нас деятели культуры, кровавый плащ - символ машкерада!
Коломбина: - А! Теперь я поняла, зачем лакеи развесили его в барской опочивальне!
Арлекин: - А я считаю, что плат - есть символ страсти, обуревающей людей, плат - самое жизнь.
Коломбина: Ага! Поэтому в начале постановки Арбенин укрывается этой тряпкой, забравшись с ногами в кресло, в средине - статисты колышут ее над сценой, потом - на ней предательски посверкивает потерянный браслет, а в конце этот плат превращается в погребальную плащаницу для преступной жены. С ногами на кресле - это, конечно, жизнь! А что это за гнутая труба из нержавейки, которая то ездит над сценой, то выносится на нее несчастными лакеями? Люстра Чижевского? Для генерирования творческой энергии?
Арлекин: - Да, именно для этого к ней прицепили лампочки!
Театральный деятель: - Сценография? В ней нет ничего лишнего. Осветительная конструкция с лампочками - имитация небесного свода, который в финале пьесы он обрушивается на Арбенина. "Маскарад" - это романтическая трагедия, мы можем себе позволить играть с символами. Алое полотно - один из них. Во-первых, это -игорное полотно. (Коломбина: - Игорное сукно бывает зеленое!) Во-вторых, классический маскарад оперирует тремя цветами - черным, белым и красным. И эти цвета мы обыгрываем - черным наша суть скрыта от нас самих, и мы ее обнажаем, вскрывая белое, в красном сокрыта борьба двух начал - мужского и женского, природного и демонического.
Треплев (обрывая у цветка лепестки). …Она любит театр, и ей кажется, что она служит человечеству, святому искусству... Нужны новые формы, новые формы нужны, а если их нет, то лучше ничего не нужно (Смотрит на часы)". (А.П. Чехов, "Чайка")
Арлекин: - Бесспорно, что режиссер начитан, "насмотрен". Смотри, какой разнообразный ассоциативный ряд - люстра из "Альтиста Данилова", полотно - из Театра на Таганке, вычурные позы масок - из комедий Марка Захарова, сложные экзерсисы статистов - из позднего Юрия Любимова. Даже из раннего Лермонтова кое-что есть - например, слово "машкерад".
Коломбина: Это называется рязанская театральная школа! Проникся ее духом? Получилось? Ты - Счастливцев?
Арлекин: - А вот и не угадала: Несчастливцев!

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ
Счастливцев, Несчастливцев и актеры.
Счастливцев: - Как буйный вереск во степях Тавриды, цветут таланты на родной земле! Вот посмотри, например на Арбенина в исполнении актера Зайцева! Ты не можешь представить себе, мон шер, как он был хорош в роли Германа!
Несчастливцев: - Прям таки, глядя на вытаращенные глаза, нетрудно угадать, отчего в "Пиковой даме" померла графиня… Лично у меня, когда на меня давят со сцены, это порождает немотивированную агрессию! (Раздается глухой рык).
Счастливцев: - Зато каков жест! Какой размах, сколько экспрессии! Не говоря уже про звук. А сколько чувства вложено в каждый волосок бороды барона Шприха! Как мощно все актеры артикулируют: обойди весь Привоз - такого не найдешь! И пусть не все действующие лица первой свежести, зато сколько лакейского шарма в горделивой осанке статистов!
В качестве молчаливой иллюстрации сказанному на заднем плане "на полусогнутых" "проплывают" "комический старик" и "комическая старуха". Некстати прорезается фальцет Черта из коробочки: - Дорогой мой, осетрина не бывает второй свежести! Комический старик и комическая старуха одновременно вздрагивают и растерянно смотрят друг на друга.
Несчастливцев (тем временем, невозмутимо): - Допустим. Поговорим теперь о женщинах. Мне несколько беспокоит состояние зрения князя Звездича, которому под маской баронессы Штраль - шалуньи объективно "второй свежести" - померещилась некая юная особа. Лорнет ему в портупею, вместо сабли, чтоб не позорил кавалергардов и относился к дамам поконкретнее! Я вот, например, даже из седьмого ряда заметил на подиуме подлинных прелестниц. Их было даже целых две, - одна в массовке (по прозвищу "турчанка"), другая - мелькала в спальне Арбенина. Судьба первой мне неизвестна, а со второй - у меня такое предчувствие - случится что-то нехорошее…
Счастливцев: - Ты слишком строг к провинциальной труппе! Надо же иметь в виду и кадровую проблему!
Несчастливцев: - Какие кадры? Б-р-р! Представляю себе руки перезрелого Арбенина, шастающие по телу молоденькой Нины! Арбенин - Нине: "А мало я любил тебя, скажи?!"; она - ему: "Я жена твоя!"
Счастливцев: - Это называется эротическая сцена!
Несчастливцев: - Да знаем мы, как этот кадреж называется!
Театральный деятель:
Как осуществляется подбор актеров? А как вы находили своих любимых? Это чувство. Я же знаю каждого актера, как себя. Вот, например, Александр Зайцев - замечательный артист, с большим багажом классических ролей за плечами. Зайцев долго работал над ролью Арбенина, более того, вхождение в образ происходит и сейчас, актеры все еще "разыгрываются". Зайцев - очень жесткий и требовательный партнер, с ним сложно на сцене. Может быть, даже окружающие до него не дотягивают. Вы считаете, что Арбенин в исполнении Зайцева давит на публику? А может быть, так и надо? Представьте, насколько сложно сыграть безумца!
А Нина - это живая природа, это воплощение чувства, в то время, как Арбенин - холодный дьявольский разум. Он понимает, что не может жить иначе, чем один. Вот попробовал соприкоснуться с живой природой - и что из этого вышло? Их союз - это борьба, да ведь и вся жизнь - это борьба мужчины и женщины. Трагический финал уже предсказуем, в момент, когда герои только отправляются в маскарад. Женщина ни в чем не виновата, кроме того, что не может дорасти до уровня своего демона.
"Несчастливцев. … "Люди, люди! Порождения крокодилов! … Ваши сердца - твердый булат! Ваши слезы - вода!.. Львы и леопарды питают детей своих, хищные враны заботятся о птенцах, а она, она!.. О, если б я мог быть гиеною! О, если б я мог остервенить против этого адского поколения всех кровожадных обитателей лесов!"
Милонов. Но позвольте, за эти слова можно вас и к ответу!
Несчастливцев (Милонову). Меня? Ошибаешься! (вынимает пьесу Шиллера "Разбойники"). Цензурировано. Смотри! Одобряется к представлению". (А.Н. Островский, "Лес").
Счастливцев: О, друг мой, ты теперь Счастливцев?
Несчастливцев: Нет, дорогой мой, я - Предвзятый зритель!

ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ:
Предвзятый зритель: Все преходяще, лишь музыка вечна!
Непредвзятый зритель: - Поговорим о рязанском вечном. Доставай тальянку!
Театральный деятель: - В спектакле использована музыка Паганини - и это не случайно! Ведь Паганини - сам дьявол, вся его жизнь, все его дарование отмечено печатью демонизма - начиная с того, что он играл на одной струне, и, заканчивая тем, что он неизвестно как умер и неизвестно где похоронен. И этим демоническим началом осиян и гений Лермонтова. Мои чаяния сбудутся, когда все до единого актеры смогут играть на высоте, заданной музыкой Паганини.
Предвзятый зритель: - А как тема Паганини сочетается с вписанным в ткань пьесы городским романсом?
Непредвзятый зритель: - Так это был романс? То, что декламировала на авансцене Мясникова- Нина.
Предвзятый зритель: - Вот Вы и неправы. Одну нотку она взяла довольно чисто.
Театральный деятель: - В сцене, где Нина не поет, а декламирует романс, сосредоточено предощущение того, что должно произойти нечто ужасное. У нее, раздавленной мрачным предчувствием, нет сил петь, у нее осталась только боль. Мы долго бились над этой сценой, но оставили ее в таком виде, потому что порой надо не радовать зрителя, а поражать. Начитанный романс - как раз такой случай.
Предвзятый зритель: - У меня к вам встречное предложение- в следующей пьесе поручить "Живому трупу" Протасову продекламировать органную фугу Баха. Снотворное со слабительным - тоже неожиданный эффект получается!
" - Да, я был, наверное, глуп, что попался на твою удочку. Я верил: ты думаешь то, что говоришь. Когда я понял, что это одно притворство, во мне что-то надломилось… Один раз меня оставили в дураках; и я твердо решил, что больше дурачить себя не позволю.
Джулия улыбнулась ему прелестной обезоруживающей улыбкой.
- Милый, тебе не кажется, что ты болтаешь чепуху?" (С.Моэм, "Театр")

Театральный деятель: Просто - поймите правильно! - хотелось припасть к стопам гения. И когда пьеса была готова, я почувствовала, что Он, автор, услышал меня…
Предвзятый зритель: Вот это да! Лермонтов - в роли Тени отца Гамлета! Коллега, вы, наконец, поняли, кто тут все это время был настоящим Счастливцевым?
Непредвзятый зритель: Лермонтов? Виноградова?
Черт из коробочки (неожиданно и плаксиво): История их рассудит!

ЭПИЛОГ
Постановка "Маскарада" на рязанской драматической сцене, безусловно, событие неординарное. Сложный стихотворный материал, масштаб таланта автора, "заигранность" пьесы на подмостках столичных и губернских театров - все это создавало дополнительные трудности для коллектива театра. И коллектив испытание классикой выдержал. И лучшее тому подтверждение - неоднозначная реакция критики. Потому что о неудаче обычно не говорят. А о рязанском спектакле "Маскарад" говорить наверняка будут. И кто лучше об этом знает, как не Михаил Юрьевич Лермонтов? Чу, чей там глас за сценой?
- Лермонтов: "Жизнь - банк, рок мечет - я играю, и правила игры я к людям применяю!"

Играйте, господа, играйте! Самые серьезные вещи на свете делаются играючи! Играйте! А ТО ПРОИГРАЕТЕ!

Роман МАНЕКИН, Елена САФРОНОВА