От автора. Зачем они вообще нужны, эти кинофестивали? Фестиваль - площадка для обнародования, публикации социально-значимых идей, высказанных в специфической художественной форме. Идеи и образы – странные штуки! Они возникают спонтанно, но если действительно значимые или новые, могут существовать очень долго, иногда – вечно! В известном смысле, любой крупный кинофестиваль – более-менее точный индикатор, срез общественных настроений и то, что сегодня актуализируется на экране в виде художественного образа, может или не может являться более-менее точным отображением вчерашней действительности, но - вполне возможно! - готовит события завтрашние!

Атмосфера - вот что критически важно для генерации новых идей! Атмосфера XXIV Открытого Российского фестиваля «Кинотавр». Атмосфера, идеи и имена - о них эта серия очерков.

«Ихней баба – цветы!»

«Глухари на токовище бьются грудью до крови/.Не на шутку расходились - быть бы живу...» - блестящий череп Александра Розенбаума, ритмично отмахивая ударные доли, уверенно доминировал над Театральной площадью. Надрывный, где-то даже скулящий голос («На-на-на-на-най - Em7-5 - на-на-най - A7 - най, най - Dm A7»), вышелушивал из сердец слушателей ошметки поэтических эмоций. Пластиковые сидения, дымились от полноты чувств туристских седалищ.

Так, или почти так, - с разницей в именах исполнителей - начинались просмотры-праздники почти всех «Кинотавров» «эпохи» Александра Роднянского.

Периодически, по заднику сцены непредусмотренным метеором мелькала ладная фигура Марка Рудинштейна. Вспыхивала и пропадала, как залетная звезда на фиолетовом сочинском небе. И правильно: причем здесь Марк Рудинштейн?

***

Церемонию открытия XXIV Открытого Российского фестиваля «Кинотавр» в июне 2013 предолимписйкого года вел лидер группы с обязывающим названием «Несчастный случай». Специально для ОРКФ Алексей Кортнев придумал мини-мюзикл о кино. Легкий, непритязательный, в духе «Несчастного случая». Сам поставил, сам попытался сыграть Главная роль в этот раз Алексею удалась не вполне. Предваряя музыкальную часть фестиваля, сцену ангажировал президент ОРКФ Александр Роднянский и сразу же предложил почтить память Алексея Германа, Алексея Балабанова и Петра Тодоровского минутой молчания.

Зал встал. Помолчали…Сели.

И сразу, без перерыва, Роднянский вручил стартовую награду «Кинотавра» – Диплом «выдающемуся кинорежиссеру, строгому воспитателю, озорному выдумщику» - председателю жюри ОРКФ, Александру Митте. Митта переадресовал наградной лист – вместе с эпитетами? – супруге Лилии. «Лилечка со мной больше 50 лет. Благодаря ей я живой!».

Зал взорвался бурными и продолжительными аплодисментами.

общем, «детЯм – мороженное, ихней бабе – цветы!» Все мы родом из советского (постсоветского) детства. Кто не презентовал накануне экзамена преподавателю гвоздики? И вообще: «вначале планировались аресты, затем – танцы…; потом решили совместить!»

А Кортнев оторвался на вечеринке открытия на пляже гостиницы «Жемчужина», поздравив со сцены друга, актера Анатолия Белого с регистрацией брака с возлюбленной Инессой, с которой они уже прожили восемь лет и родили двух детей: Максима и Викторию. Для молодоженов Алексей исполнил проникновенную песню «Если б не было тебя».

В общем, все вышло мило, непритязательно, размазано. В духе Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр»!

Программа фестиваля традиционно рассчитана на неделю. В основной конкурс вошло двенадцать фильмов, в том числе «Отдать концы» Таисии Игуменцевой и «Майор» Юрия Быкова, ранее представленные в Каннах.

«Появился вдруг зверь огромадный: то ли буйвол, то ли бык, то ли тур…»»

- Женщина, у вас отец - стекольщик? А я у вас спрашиваю: у вас отец – стекольщик? Ваш родственник – Хрусталев? Не зАстите людЯм сцену! - загорелый пенсионер в алых олимпийских трусиках с зелеными лампасами и грязно-белой капитанской фуражке с золоченым якорем задиристым петушком наскакивает на туристок из Андижана. Попрыгал, погоготал, и, наконец, решительно распахнул перед лицом восточной красавицы пестрый прямоугольник «гХламурного» – а в Сочи только такие! - журнала.
- Вам теперь видно? Видно-видно?
- Нахал! А еще очки надел!
- Я с детства почетный легкоатлет! Вас здесь не занимало!
На самом деле, в день открытия «Кинотавра» людей на Театральной площади в Сочи было не много: То ли потому, что погода в первые дни фестиваля резвилась спонтанным субтропическим дождем, то ли оттого, что Роднянский пригласил на открытие Медведева, а премьер отписался привычным приветственным письмом.

ФСО на Ткатральной, однако, летало в мыле…

Дама, лениво отмахиваясь от пенсионера:
- Ну, чо тут смотреть? Вон, слева экран висит: гляди – хоть повылазиит! (И с той же интонацией):
- Монана, позырь какие у крали силикончики! Сквозь платье просвечивает! (Себе): Хорошо, шо Ашот сегодня на рынке! Вот, устроил «открытие»! Цирк!
Пенсионер:
- А шо на экране… На экране я и дома посмотрю! А здесь, бабки-ежики, – живыем все! Живые!

Продавец свежевыжатым соком (прямо напротив парадного подъезда):
- Попробуй грейпфрута! Граната, граната!
Торговка квасом:
- Усе! И никаких продаж!!!
И вдруг - накатывающейся волной – откуда-то сбоку:
- Ой, идут-идут-идут!
- Хто идет?
- Иду-у-ут!..
- А это кто ж? В фильме, наверно, снимался… Как его? … «Брат-2»! Или это его брат снимался? А в какой фильме?
- Бабки-ежики...
- Иду-у-у-ут!!!…

По синей ковровой дорожке, проложенной через центр Театральной площади, механически покачивая бедрами, вышагивает длинноногая «монро» с местного телевидения. Прямо перед дивой, на расстоянии вытянутой руки (снимают-то «крупный план»), крабом пятится насмерть зашитый в «джинсу», дикообразный оператор, придавленный профессиональной MiniDV - камерой. Девушка наступает, оператор пятится, публика волнуются, чайки орут, как порезавшиеся младенцы.

Репетиция прохода. Дубль восьмой. Искусство стекает в массы!

- Ой, идут-идут-идут!…

Синяя дорожка. Желтые пластиковые кресла. Ступени Зимнего – в цветах украинской незалежности… Взволнованная толпа, как прибой на набережной «Жемчужины», ряд за рядом, вспучивается на сиденья политически ангажированных кресел…

Есть кадр!

Овраг у главного входа в гостиницу «Жемчужина». Две ковровые дорожки, два ряда опущенных в белое полиционеров. Пенистые «гребешки» волн отсвечивающих объективами журналистов. Слева от входа – затонированный KIA Quoris – официальный автомобиль «Кинотавра» (перед каждым показом рекламируется с экрана Олегом Меньшиковым), в низинке, напротив входа, – маленький, почти игрушечный электромобиль охранителей порядка.

Ветер. Гогот. Перестуки дятлов.

Коллега-фотограф, со студенческим рюкзачком за плечами и в перевернутой бейсболке на молодцеватой лысине, свалился на press-call «Кинотавра» с презентации местного пивного ресторанчика. Человеку, соответственно, весело:
– Катенька! Катенька Вуличенко! Посмотрите, пожалуйста, в камеру! Лазоревый рыжим к лицу!!!
– Настя Цветаева! В Каннах загорели? Поверните на радость мне плечико, шоб мне так жить!
- Си-то-ра!!! Си-тто-р-ра!! Али-в-а! Щас из фотика птеродактиль выскочит!
- (Алисе Гребенщиковой): Есть город золотой?
- (При появлении Александра Роднянского – президента ОРКФ «Кинотавр» - провокационно): А это что за ясный лузер? (Охране): Эй, ребята, кто хохлобайтера на фестиваль пропустил?
Вуличенко, Цветаева, Роднянский - возмущенно, удивленно, испуганно: всяк по своему! - оборачиваются. Щелчок. Есть кадр! Кадр есть!!!

В следующую секунду из-за угла «Жемчужины» налетает морской бриз. Не «торнадо», конечно. Но не без лихости. Во всяком случае, его хватает, чтобы невесомые платьица актрис закрутились вокруг ног в бешенном танго. Журналистский «оживляж», лязганье камер. Наиболее опытные из дам, пытаются нырнуть под ветерочек дважды.

Мрачная фигура Станислава Говорухина. Мэтр, как обычно - в образе булгаковского Воланда: погасшая трубка в прокуренных зубах, величественность и небрежность.

Дмитрий Дюжев. Во строгом костюме от Patrick Hellmann. С красной бабочкой. В тон платью жены от Валентина Юдашкина..

Кобзон, Кобзон… Иосиф Давыдович. С супругой. Сиреневый пиджак, идеальные стрелки на брюках, прямая, как струна, спина. Прямая! Как всегда… Лицо одутловатое, прихрамывает…

Маленький краснолицый Сергей Соловьев, в окружении стайки двухметровых «ассок», накатом, как на велосипеде, проплывает мимо ковровой дорожки и растворяется в где-то на фоне вечнозеленых пальм.

Максим Виторган с Ксенией Собчак (платье от Ульяны Сергеенко) на «Кинотавре» презентуют «Роман с кокаином». Специальный показ… Весьма специальный!

Добродушный, как Винни-Пух, Юлий Гусман. Даша и Катя Носик. Марианна Максимовская. Вика Толстоганова (в роли члена жюри). Катя Гусева (собственной персоной). Настя Задорожная. Екатерина Вилкова с Боженой Рынской. Таисия Игуменцева и Юрий Быков – эти двое непосредственно с Лазурного берега! Александр Добровинский (адвокат). Владимир Винокур и Лев Лещенко ("Вовик и Левик»). Рената Пиотровски.

Цвет «креативного класса»!

Виктор Сухоруков! Сияющий, любующийся собой, обаяшка… С ненужным белым зонтиком над бликающей лысиной.

Массаракш!!! Как так - пропустить самого Федора Бондарчука?! Нынче Бондарчук – в попечителях «Кинотавра».

Девушки-распорядительницы выстраивают гогочущих журналистов в маршевую колонну и ведут их прямо вверх, к счастью. По краям лестницы - пестрая лента любопытствующих.

- О! – время от времени вскрикивает забавный сорокалетний весельчак и, радостно сверкая зубами, пальцем-пистолетом тычет в район гульфика Стычкина, Хотиненко, Сэма Клебанова… всякого.

Действие от «Жемчужины» перемещается на Театральную площадь.

Короткий метр

Сумеречный зал Зимнего театра. Череда дерматиновых кресел. В центре зала – Сергей Лазарук, зампред Союза кинематографистов России, председатель жюри «Короткого метра». Далее по ряду – Евгений Гиндилис, Елена Гликман, Юлия Мишкинене.

Конкурсный показ. «Короткий метр».

Неглубокая, обрамленная вишневым занавесом, сцена. У микрофона – полноватая усталая женщина, Ирина Любарская, куратор программы. :

Аплодисменты. На фоне белоснежного экрана возникают мелкие фигуры режиссеров, сценаристов, членов съемочных групп. Очевидно, что люди очень разные; от экзальтированных дам - творческих натур, вроде молоденькой девушки, через каждые три минуты вспушивающей волосы перед камерами, до чеховских «барышень» (они же - ВГИКовские отличницы) и деловых man`ов, «интересующихся кинобизнесом».

Авторы короткометражек по очереди подходят к микрофону, говорят, как правило, не более двух-трех предложений, возвращаются в «строй». Запомнился Константин Фам, сценарист, режиссер и один из продюсеров ленты «Туфельки»:
- «Туфельки» снимались несколько лет, в разных странах, с разными продюсерами. Фильм получился дорогим: и по количеству денег, затраченных на производство, и по объему усилий души. Эта работа – дань памяти моим родителям – корейцу и еврейки - представителям народов, переживших ужасы геноцида.

Просмотр.

Короткометражка «F5». Тимофея Жалнина. («F5» - кто не знает! – кнопка на клавиатуре, принудительно обновляющая экран). Сюжет, в общем-то, незамысловат. Две девушки-танцовщицы отправляются на фестиваль с целью отхватить главный приз, нужный им для дальнейшего творческого роста. Хореографическая композиция, ими подготовленная, - красочна, необычна, философична. Однако, уже после первого акта, выясняется, что публика в этом конкретном зале не готова к восприятию авангардного искусства. Перед девушками встает дилемма: продолжать танец или на ходу упростить его до уровня провинциального зрителя. Девушкам нужен приз и поэтому, сквозь слезы и истерику, они переделывают композицию. И напрасно! Первый вариант понравился председателю жюри и, если бы они не переменили концовку…
В общем, «не стоит прогибаться под изменчивый мир»!

Фильм подкупает изысканными художественными приемами, вдумчивой работой с пространством (бесконечные тесные коридоры, выводящие на залитую светом сцену или в просторную гримерку), светом – насыщенным, точным, разнообразным умелым монтажом. Грим интересен, хорош. Наконец, танец, эмоции актрис – чудо необыкновенное!

«F5» представлял российскую кинематографию в программе «Short Film Corner» Каннского кинофестиваля в этом году и, думается, это было не стыдно! На «Кинотаврек» Тимофей Жалнин удостоился Главного приза конкурса «Короткий метр» и Приза Гильдии киноведов и кинокритиков. Сразу после фестиваля, уже в августе, режиссер планирует съемки полнометражного кинодебюта «Лес».

«Измена» Григория Добрыгина. На «Кинотавре» Добрыгин заявил, что окончательно решил переквалифицироваться в режиссёры. Короткометражку снял в качестве в учебной работы студента третьего курса режиссёрского факультета ГИТИСа. Картина, по словам режиссера, является немым эпизодом одной из готовящихся короткометражных лент.

Что на экране? Молодой человек, задумавшись о сущности любви, внезапно начинает страстно целовать свою руку. То есть, хотел поцеловать девушку, а наткнулся на руку.. И - с полной самоотдачей! Так, что обидевшаяся девушка покидает мизансцену. В следующем кадре парня жестоко избивают гопники. Далее, он обнаруживает себя в больнице, рука - в гипсе. Рядом – удовлетворенная любимая.

И тут его взгляд опускается к покалеченной ноге…

Фильм удостоился Диплома «Кинотавра» «За безграничную любовь к себе и блестящую самоиронию», а также Диплома Гильдии киноведов и кинокритиков. По выходу с показа Добрынина окружили группы восторженных зрителей

Третьим лауреатом «Короткого метра» стала лента «Норма жизни» выпускника Высших режиссерских курсов Евгений Бяло.

Панельный дом. Грязный подъезд. По заплеванной лестнице спускаются жених и невеста. Навстречу вышагивает герой – молодой парнишка мало примечательной внешности (Александр Кащеев). По большому счету, ничего не происходит: парень поздравляет невесту, та говорит: «спасибо»!.

Но взгляды, взгляды…

Следующая сцена. Малометражная российская квартира. В узкой комнате - лежащие ничком тело отца. Надо бы вызвать «Скорую», позвонить в полицию. Стучит в комнату сестры. Сестра из-за запертой двери: я-де беременна и мне вредно волноваться. Вскоре появляется усталый человек – организатор похорон. Куда-то звонит, о чем-то договаривается. Прибывшие санитары перекладывают тело на простынь, затем выносят на улицу. Брат и сестра остаются вдвоем на кухне. Сестра разогревает чайник.

И снова – взгляды, взгляды…

И музыка Саввы Дудина.

Фильм «Норма жизни» был отобран в каннскую программу Синефондасьон (председатель жюри - Джейн Кэмпион). На «Кинотавре» удостоился Диплома «За возвращение домой».

«Холод» Глеба Росса. Один день из жизни Джона. Один молодой человек – три девушки. Жизнь по расписанию: надо купить подарок одной, сводить в кино другую, позвонить третьей. Все дела записываются в ежедневник. На первом месте «бросить курить», на приклеенном к холодильнику стикере «помирится с мамой». И вдруг парень узнает, что мама – умерла. Что в его жизни меняется? Да, в сущности. – ничего! Холод. Всюду холод…

Елена Шаталова. «Искусство общения с животными и людьми». По-моему, это что-то автобиографическое! Обычная московская девушка, из «самодостаточных». Есть квартира в Москве, но живет на съемной с соседом- нахлебником и бабником. Увлекается верховой ездой. Любимый, не спешащий женится. Молодящаяся, зацикленная на своих проблемах, мама. Родители, готовые передать квартиру сыну, забыв о дочери. Начальник, отпускающий шутки, за которые можно убить. Отсутствие, скорее острое неумение выстроить нормальную личную жизнь. И всем вокруг все вроде бы удается, причем дается легко. А ей, ей-то – фатально не везет! И вообще, нет любви! Ну, и где-то, внутри сюжетных ходов, периодически скачут лошади, мелькают «артхаузные» сцены в конюшне. Но, в общем, редко, редко… Запутанный сюжет, оставляющий в недоумении открытый финал, как бы оправдывается режиссерским замыслом, усиливая ощущение загнанности и жизненного тупика, в котором оказалась героиня.

Мария Барсукова. «Лучше, чем в провинции». Девушка едет из ночного клуба, куда ее пригласил застенчивый на работе сослуживец. А он оказался подлецом и, выпив, предложил ей переспать за триста долларов. Шофер не хочет везти ее на окраину Москвы меньше, чем за триста рублей. Возвращается домой, а там – грязь, вонь, потасовка. И все равно, - утверждает героиня – такая жизнь лучше, чем в провинции. Тем более, что таксист готов вернуть ей мобильный телефон, выпавший из сумки в салоне. <\p>

«Хористка» Руми Шаозимова. Экранизация замечательного рассказа Антона Чехова. Прекрасная игра актеров. Но детали, детали… Дверь из прессованных опилок, с надорванной полосой самоклеющихся обоев, «Очаровательные глазки» на шестиструнной гитаре (и это-то в XIX веке!). «Не верю!» - сказал бы старик Станиславский. Впрочем, на создание режиссерского шедевра автор короткометражки, надо полагать, и не претендовал!

Нет новаторства и в милой, лаконичной комедии «Холивар» Дарьи и Екатерины Носик, что, впрочем, отнюдь ее не портит.

Странную, но небезлюбопытную историю о деревенском мальчишке поведал Виталий Суслин в ленте «Шнырь». В фильме нет ни одного диалога. Мальчик просто смотрит на девочку. Потом приносит ей подарок. Девочка улыбается. Вспыхивает конфликт с отцом. мальчик хватается за дробовик. Наконец, он - в лодке. Лодка – посередине реки.
И все это – сдержано, красиво, сурово. Русь посконная, необъятная, глушь и Сибирь!
Героиня, по мнению критиков, в некоторых сценах сыграла не вполне органично…

В противоположность «Шнырю» зарисовка о взаимоотношениях мужчины и женщины «Стенка» Роберта Дэфа практически полностью построена на диалоге главных героев. Люди говорят, говорят, а в результате разверзается пропасть женского и мужского начал.

«Генеральная репетиция» Елены Друм. Тридцатилетний, вполне интеллигентный, мужчина везет беременную жену в роддом. В дороге отходят воды. Мужчина звонит по мобильному маме. Но мама – творческая личность (Евдокия Герасимова), у нее – генеральная репетиция. Хор, искусство для мамы важнее всего! В общем, мама дирижирует, время от времени, консультируя сына по телефону, жена мучается, мужчина мечется, хор поет. Величественно и прекрасно. В финале на свет Божий появляется чудесное произведение, а муж засовывает футбольный мяч под футболку, имитируя беременную жену. Все смеются. Жена – так просто заливается хохотом!

«Щелчок» Вадима Ватагина. Дело происходит в кафе, поздним вечером. Задержавшийся посетитель (Юрий Цурило) – кажется, он забыл за столиком какую-то личную вещь - попадает в странную ситуацию: вначале очаровательная раскованная девушка рассказывает ему об убийстве, а затем перед ним возникает обычный с виду человек, который одним щелчком левой руки отправляет его в параллельный мир, где война и ужасы, и драки. Уход и возвращение повторяются несколько раз, принося невыносимые мучения. Обитатели иного мира вручают несчастному пистолет и убеждают убить «щелкунчика», пока он не успел воспользоваться своей волшебной рукой. Выстрел, кровь, финальные титры. Туго закрученный сюжет, четкий монтаж, изобретательное художественное решение. Но самая значительная заслуга в этой ленте, безусловно, принадлежит исполнителю главной роли.

«Расфокусин» Оксаны Михеевой. Лаборант-самоучка (Александр Яценко) изобретает вещество, аннигилирующее материю, без утраты духа. Изобретательство требует времени и сил, Лаборант, соответственно, не зарабатывает. В семье денег нет. В квартире, в холодильнике – хоть шаром покати! Замученная жена решается уйти из жизни и выпивает раствор с замешанным мужем «расфокусином». И исчезает! Точнее – становится невидимой. Как следствие, у мужа возникает куча проблем: звонят возмущенные родственники, требуют признаться в убийстве жены. А как заниматься сексом с невидимой женщиной? Супружеская пара общается через компьютер. В конечном счете, муж отправляется за своей женой. И только шокированные соседи не успевают удивляться, как в совершенно пустой квартире вечерами сам собой зажигается свет, как скрипит пустая кровать, раздаются женские стоны, звякают чайные ложки и разливается чай.

«Собачий кайф» Ивана И.Твердовского. Оказывается, есть такая подростковая забава: человеку предлагают часто-часто дышать, а когда организм насыщается кислородом, ненадолго прерывают дыхание. Человек теряет сознание, впадая в состояние, близкое к эйфории. Правда, при этом можно умереть. Но кто из подростков задумывается о смерти? История Ивана И.Твердовского – это история пятнадцатилетнего мальчишки к разбитной двадцати двухлетней молодке. Молодка, на самом деле, классная! Веселая, озорная, матерящаяся! Не глядя – ла, и особенно, не желая того – разбивает подростку сердце.
Фильм завершается шокирующими кадрами, составленными
из записей любительского видео в Youtube.

Константин Фам. «Туфельки». Ноги. На экране одни только ноги. Точнее – обувь. Еще точнее – мужские ботинки и женские туфельки. И с помощью этих, в общем-то, мелких деталей режиссер рассказывает историю об ожидании любви, о влюбленности, о ревности и счастливой семейной жизни, о страшной войне, обрушившейся на несчастных людей, о коварстве и предательстве. В последних метрах на экране появляются горы изношенной обуви на складе одного из концентрационных лагерей.
Туфельки. И целая жизнь!

«Стриптиз» Ильи Учителя. Совершенно прозрачные, понятные персонажи оказываются в неком фантастическом, странном мире.

«Алмазная кожура» Алексея Смирнова - лента, погружающая зрителя в сновидческую реальность.

«Вместе навсегда» Алексея Шабарова. Героиня любит сильно, смело, самоотверженно. Любит в нем все: каждую деталь, каждую часть тела. Любит так, что завидует тому, что именно у мужа, а не у нее такие красивые руки, ноги, пенис. Женщина хочет иметь такие же ноги, как у любимого. И вдруг – взрыв в метро. Героиня приходит в себя в больнице. И одна ее нога – это нога погибшего при взрыве мужа. С этим жить…

Фильм Ренаты Пиотровски и Александры Дябденко «Момент» о неудачной попытке самоубийства.

История взаимоотношений подрастающей дочери и папы-бизнесмена «Bunny, getting to know dad» («Заяц или Узнать папу») рассказана Татьяной Скорлупкиной в форме кинематографической сказки с анимационными вставками и визуальными эффектами. Очень красочная картина!

«Ловушка» Дмитрия Корабельникова – очередная ловушка для зрителя, с замысловатым запутанным сюжетом.

Любопытно, что каждый показ на «Кинотавре» сопровождался рекламой «Спрайта». Представьте себе: девушка идет по измученному жарою городу. Жарко так, что плавятся стаканы с водой, плавится мотоцикл у полицейского, плавится даже бар с прохладительными напитками. Девушка взбегает на двенадцатый этаж и видит, как из оплавившейся сумки выпадает последняя бутылка со «Спрайтом». Выпадает и скатывается с балкона. Прыжок в неизвестность! Летящее тело… И в следующем кадре - красавица в голубом бассейне, сочно потягивающая освежающий напиток.

Вот это, доложу я вам, был «Короткий метр»!

***

Сэм Клебанов, кинопродюсер:

«Мне кажется, что сегодня мы присутствуем при становлении нового режиссерского кино. Разнообразие форм, комбинирование разных видов кино в одном экранном пространстве, в том числе: включение компьютерной графики и анимации, насыщенность визуальными и спецэффектами – все это, на мой взгляд, свидетельствует об освоении нового уровня кинотехнологий! Дело, таким образом, остается за главным, вечным: о целостности авторского замысла и аутентичном воспроизведении его на экране».

- Что вы думаете об украинском кино?

- К сожалению, мне о нем ничего не известно! На международных фестивалях участвуют ленты белорусских мастеров, режиссеров из Казахстана, Прибалтики. О фильмах украинских коллег – я имею ввиду ленты фестивального уровня! - повторяю: к огромному моему сожалению, ничего не слышал!

***

"Чудище обло, огромно, стозейно и лайяй".

- Я уже сколько лет приезжаю в Сочи. Я на «Кинотавр» приезжаю! Из Подмосковья приезжаю… - расплывшаяся художественно-растрепанная женщина лет пятидесяти пяти с готовностью задирает подол холщового платья и кладет рядом на лавочку сосудистый окорок не очень мытой ноги. - Посмотрите на мои ноги! Я совсем сбила пятки! На последние деньги сняла квартиру, а хозяйка – зараза. Она мне говорит: «Сходите в аптеку!» А я только с фестиваля пришла. И ноги у меня гудят… А когда я уходила, у хозяйки спрашивала: «вам ничего не надо?» «Ничего!» - говорит. А теперь посылает меня в аптеку!

А, между прочим, сын у нее – наркоман. Я, конечно, молчу, я – приличная женщина, а он наркоман от рожденья!

Посмотрите на мои ноги! (Целится пяткой в лицо). Я ей деньги плачу! Последние деньги! Я из Подмосковья приехала! А теперь еще обслуживать ее должна. Я, что – прислуга? Я ее до сих пор против сына поддерживала, а теперь поняла, что он – хороший мальчик. Хоть и наркоман!

(И в той же тональности) А вообще, я Федора Бондарчука не люблю. Я его отца любила. Отец его был видный мужчина! Внимательный! (И томно-многозначительно) МУЖЧИНА!!! А Федор разрешил мне в своем фильме всего одну песню спеть. А когда уехал в Ниццу, его монтажер этот кадр из фильма вырезал. Я Федору говорю: «Как ты мог? Я всю ночь не спала - к записи готовилась! А твой монтажер взял и вырезал!»

- И что Федор?

- А что Федор? Я Федора вовсе не люблю! Вот Сергей (Сереженька, Сергун)! – он был видный мужчина! МУЖЧИНА! И Моргунов был мужчина. И Бари Алибасов – тоже иногда мужчина! И другие… А Федор Бондарчук – «голубой»! Он девочками-малолетками интересуется. А в настоящих женщинах он - профан. Вы, кстати, что сегодня вечером делаете? Я вечерами пиво пью. Вы любите пиво? А то у меня так ноги болят! Потому что хозяйка – зараза! И сын у нее наркоман!

(И на той же ноте…) Я через месяц снова в Сочи приеду. Я каждый год сюда езжу. Только позже, в сентябре. И на следующий «Кинотавр» обязательно приеду! Я из Подмосковья приеду. На последние деньги! И поселюсь у другой хозяйки, не заразы! Тем более, что сын у нее – наркоман!

***

ВМЕСТО ЭПИЛОГА.

Во времена архаические афинский предприниматель Тесей отправился как-то в оффшорную зону на Крит, «перетереть» насчет говядины. На чей кой эти греки шастали по Понту Эвксинскому (Тесей – на Крит, Прометей - в Сочи, Язон - вообще, в район Абхазии; когда это в Древней Греции своих баранов не хватало?) – Бог весть! Но «стрелки» пацаны «забивали» конкретные! Язону, к примеру, довелось «крутить вола» с огнедышащими быками, засевать местный Диксиленд клыками динозавра… (Ну, дальше там – не интересно: обычная разборка по-солнцевски!) А вот Тесей - тот вообще нарвался на делового звероящура! Минотавр. Не слыхали? Кликуха известная! Нормальный пацан, по ходу дела, был, этот звероящур: хату сбацал в Лабиринте, с утречка, прям на завтрак, погребал сочных герлочек. И не было бы ни у Язона, ни у Тесея шанса разрулить ситуевину не по-детскому, если бы в тему не вступили козырные марухи. Или, выражаясь культурно, влюбленные в искусство женщины. Язон, например, соблазнил экстрасенса Медею. Та заложила папаню за двугривенный и выдала бичу суперприз - Золотое Руно, а с ним - и мировую славу. А на Тесея глаз положила дочка местного пахана Миноса, Ариадна.

В конечном итоге, все сложилась «тип-топ», как, по-писанному!

К чему это я? Колхида, Руно, Минотавр, Древняя Греция… Колхида теперь обернулась Абхазией, какие-то терки у Колхиды с Грузией. Золотое Руно сгнило: знать туфта из железа! Минотавр «поменял окраску». Стал теперь «Кинотавром». Древняя Греция, герои, самоотверженные женщины… Где ты теперь прекрасная Эллада? В Мариуполе?

А аргонавты в Сочи все плывут и плывут!

Спрашивается, зачем?

Знаете, есть такая сверхмощная сила: миф. Миф – это чудо, которое рождается из хаоса жизни, когда очевидную вещь, как в горне, переплавляют в художественном осмыслении, а затем ненавязчиво, в виде басни, внедряют в общественное сознание. Миф укореняется и, преодолевает рубеж взросления, и начинает действовать, преображая себя самого, мир внутри человека и внешний мир.

Такое выходит кино!

Вы, кстати, знаете, что самое замечательное в легендах о Тесее и Язоне? Думаете, истории Медеи и Ариадны? Бац – мимо кассы! Медея в последствии убила детей от Язона, а Ариадна вообще изменила Тесею с Дионисом! Не суть! Но! А вот, если б не было в греческих мифах тем Ариадны и Медеи, не было б, пожалуй, и самих мифов!

Что же касается басни о Золотом Руне и поисках выхода из Лабиринта (а кто, кстати, указал Тесею вход - не Ариадна ли?), как вы думаете, кто их сочинил, эти мифы? Кто долгими греческими ночами, оттачивал сюжетные ходы, в кучах словесного мусора выискивал сочные языковые обороты? Кто внедрял эти темы в архаическое сознание? Кому это было нужно? Уж не Медее ли с Ариадной?

Опубликовано:

• ИД "Пират", ООО "Пират энерджи", Сочи, 2008
• "Культурная эволюция", Ярославль, 03.06.2009 (под названием: "«КИНОТАВР»: Erinnerungen an die Zukunft")
• STRATEGiUM :: Политическое Экспертное Сообщество, Киев, 03.06.2009 - 12:24 (под названием: "«КИНОТАВР»: Erinnerungen an die Zukunft")
• ДЗВОН (Движение за возрождение отечественной науки), официальный сайт, Киев, 04.06.2009 (под названием: "«КИНОТАВР»: Воспоминания о будущем")
• "Континент", медиа-группа, Вашингтон, 05.06.2009 (под названием: "«КИНОТАВР»: Erinnerungen an die Zukunft")
• Солон Дона и Баса, общественно-политическое издание, Донецк, 05.06.2009 (под названием: "«КИНОТАВР»: Erinnerungen an die Zukunft")
• "Южный парк", иллюстрированный журнал, Сочи, №4, июнь 2009 (под названием: "«КИНОТАВР»: Erinnerungen an die Zukunft") - скачать в формате pdf
• "Черноморская здравница", объединенный выпуск "Курортной газеты" и "Черноморской здравницы уик-энд", Сочи, № 131/30 (20161),31.07.2009 (пятница) - с.4. (тираж - 117 тыс. экз.)(Под названием: "По следам "Кинотавра"),
• "Новости Сочи", ежедневная городская газета (орган госадминистрации города-курорта Сочи), 04.08.2009 (вторник), 08:20 - с.3 (Под названием "Если звезды зажигают")
• "Континент" медиа-группа, США, №30 от 10.08.2009
• Газетный вариант
• Вести. Ежедневная всеукраинская газета - Киев,12.06.2013 (Под названием По следам Кинотавра")
• Кинотавр-2013